Philip K. ou la fille aux cheveux noirs

Nous sommes à Berkeley, le 7 novembre 1972, le jour des élections présidentielles américaines. Richard Nixon brigue un second mandat. Philip K. a quarante-quatre ans. C’est un auteur de science-fiction. Voici plus de vingt ans que Philip K. passe ses nuits à écrire des romans dystopiques où il est toujours question de réalités cachées, de manipulations psychiques à grande échelle, de jumeaux séparés par un univers parallèle. Un an plus tôt, en novembre 1971, l’appartement de Philip K. a été cambriolé. Seul le manuscrit de son dernier livre, Les androïdes rêvent-ils de moutons électriques  ?, a été dérobé. Celui-ci tente depuis de ré-écrire ce roman, mais n’y parvient pas. Il oublie toutes ses œuvres et des événements étranges se succèdent…

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Pièce écrite au plateau à partir de textes de Julien Villa

Avec Vincent Arot, Laurent Barbot, Benoit Carré, Antoine Cegarra, Nicolas Giret-Famin, Lou Wenzel, Noémie Zurletti

Collaboration artistique et collaboration à l’écriture : Vincent Arot

Assistant à la mise en scène et conseil dramaturgique : Samuel Vittoz

Scénographie, vidéo : Sarah Jacquemot-Fiumani

Composition musicale : Clémence Jeanguillaume

Création Lumière : Gaëtan Veber

Régie générale : Pierre Routin

Stagiaire mise en scène : Émile Fofana

Production / Développement : Mara Teboul – L’œil écoute.

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Production La propagande asiatique et Vous êtes ici.

Coproduction Théâtre de Lorient - Centre dramatique national, L’empreinte - Scène nationale Brive-Tulle.

Soutiens Plateaux Sauvages - Établissement culturel de la Ville de Paris, Fonds SACD Musique de scène - copie privée.

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Julien Villa et Vincent Arot sont lauréats du programme de recherche et de création Hors les murs 2017 de l’Institut français pour Le Procès de Philip K.

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Remerciements Le Centquatre - Établissement culturel de la Ville de Paris, Studio BeauLabo - Montreuil, Le Carreau du Temple.

Rodez Mexico

Un des aspects les plus excitants de cette histoire révolutionnaire est sa chronique, par ses protagonistes ou leurs secrétaires, par les journalistes, par les corridos des chanteurs populaires, quand elle ne se déploie pas directement sur les murs sous forme de fresques. Le Sous-Commandant Marcos, utilise le conte, grâce notamment au personnage du Vieil Antonio, figure inventée ou réelle d’un indigène chiapanèque, pour écrire les communiqués de L’EZLN.

En détournant une nouvelle fois le langage révolutionnaire de sa forme dominante, il s’inscrit pleinement dans la lignée de cette mythomanie révolutionnaire.

C’est donc à partir de ces figures révolutionnaires mexicaines, en particulier celle du sous-commandant insurgé Marcos, que nous écrirons notre prochain spectacle.

Comme dans le premier volet du diptyque qui s’inspirait de la vie et l’oeuvre de Philip K. Dick, il n’est jamais question de peindre un portrait véridique ni même une fresque historique, mais de se servir d’un « ailleurs » pour hanter un « ici».

«Quelle étrange tragi-comédie ce serait, avons-nous pensé, si un personnage dénommé Marco, simple jardinier communal à Rodez, se prenait tout à coup pour le sous-commandant Marcos ?»

Là où, Philip K., Don Quichotte paranoïaque, soupçonne le monde de faire de lui une simple fiction, Marco de Rodez, Don Quichotte mythomane, décide de combattre la « fausseté du monde » en faisant de lui-même une fiction.